一场突如其来的大雪，是否又穿越回古人画境了？

# 艺术动态 2024-02-21 19:22 来源：人民非遗网

春季已至，仍有雨雪伴随全国中东部地区。

就在雨水节气后一天，一场大雪与北京不期而遇。

网友们常说，一下雪，北京就变成了北平，故宫就变成了紫禁城；西安就变成了长安；苏州就变成了姑苏……

为何一场雪有时空穿越之效？古人笔下的雪景又是什么样的呢？

让我们静下心来，一起欣赏古人笔下雪中的山川、鸟禽、渔夫和行旅中人……

雪竹图五代十国徐熙上海博物馆

此卷描绘了竹林积雪的场景，画面中一林竹树在雪后高寒中拔地而起，坚韧挺拔，倾斜直上，竹竿枝叶姿态各异，在平静安逸中又不失动感。此图描绘生动写实，将粗笔、细笔结合勾勒竹竿枝叶，以浓淡不同的墨色表现雪后竹子的不同层次，细致工整而富有立体感，再现了雪后竹石的真实情态。所绘景物仅以水墨描绘，不施色彩，整体的写实画风与画史所载徐熙“以落墨为格”相符。此卷无作者款印，在石旁的竹竿上可见倒写的篆书“此竹价重黄金百两”八字。

雪图五代十国巨然台北故宫博物院

雪覆满大地，峡谷中半露寺宇，背后崇山高起，山势雄伟。溪桥山道之间，行旅三人，冒风雪而行。以墨烘染法，画出水天，反衬出雪白，大地空旷，枯树摇舞，倍觉一派袭人寒意。画上无作者款印，诗塘上有明代书画家及鉴赏家董其昌题，鉴定为活动于十世纪南唐至北宋初的江南画家巨然所作。近代学者研究，可能是宋徽宗朝一位学李成的画家冯觐的作品，也有认为是元代画家所作。

雪渔图五代十国佚名台北故宫博物院

天空及江水用淡赭墨渲染而成，使整个背景看起来极具荒江冬寒的气氛，颇符合北宋郭熙（11世纪）论画所言“冬天云气黯淡”的境地。江渚中的三个石块，底部皆用石青衬出；画雪竹则先略施淡墨，再以白粉加涂，令人深感积雪浑厚。此外，如蓑面、笠顶、江岸等处，无不以铅粉敷染，以表示积雪；而漫布于空中的小白点，乃用白粉弹洒而成，此种画法又称“弹粉法”，即以铅粉为白，弹洒于画面，以表示片片雪花飞舞。人物表情的描写极是生动，老翁缩颈掩口，双眉呈八字型，眉毛、胡须除用墨染，还加用细笔描绘，仔细一瞧，并可发现鼻头晕染成淡红色，将那种畏缩于风雪的样貌，栩栩如生地呈现出来。

庭园雪霁图宋佚名香港中文大学文物馆

作品描绘庭园雪霁，尺幅虽小，但画意隽永，颇为耐人寻味，给人一种安静如诗的感觉，美好而又肃穆。在这幅图中，虽然白雪皑皑，而冻结的水面已经消融，梅树的花朵也已然绽放，远处打鱼的渔父亦迈开步伐，开始新的一年。

冬雪牧归图宋佚名大英博物馆

本作品描述的是在下雪的寒冷的冬天一牧牛人回家的情景。画面上方一片空蒙，好像在下雪，下面石坡上长几棵北方老树。树的叶子已凋谢，树干上布满皑皑的白雪。树下一牧牛人蜷缩牛背之上，头戴斗笠，双手紧靠胸前握一树枝，枝上挑一捕获的雉鸡。坐下的水牛正匆匆赶路。

雪树寒禽图南宋李迪上海博物馆

绘寒冷冬季，薄雪覆盖竹叶，一只伯劳栖于棘树上。伯劳以没骨及钩勒相结合绘出，羽毛蓬松，眼神灵动；以双钩写竹、树干，敷色渲染，雪与叶的完善结合，自然清晰；山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。

雪芦双雁图南宋佚名台北故宫博物院

此幅绘雪落枯芦，一双雪白大雁，一伸颈，一理羽，又绘一翠鸟向右上方欲飞出画面。翎毛丝羽一丝不苟，落芦之雪以粉点出，极具轻盈之致。

雪江卖鱼图南宋李东故宫博物院

是图绘冬日江边酒店中人向小舟上的渔夫买鱼之场景。着墨不多而生活情趣跃然纸上。（撰稿：林如来源：《宋画全集》）

九峰雪霁图元黄公望故宫博物院

是图作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现了作者对道教全真教的崇拜。该图系画赠江浙儒学提举班惟志，时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意肃穆静谧。图中的中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是黄公望简繁合一的精品作。